...暗流...: 声色间的影——一起聊聊电影吧

《梦的安魂曲》《离去与回来》

Tue, 02 May 2006 04:11:05 GMT

。。。。！！难以平静。。。

本来还想总结《梦的安魂曲》的观后感，不过在网上发现一篇影评，似乎把想说的话都说了（http://joke.linktone.com/gs/wy/1200057617.shtml）。于是索性就只留下了上面简短的一句话，来证实它不能令我忘怀。其中的音乐，，，只要听到，就会陷入内心隐痛造成的空白和无穷动的情绪中（从summer overture开始.....）。

“惊魂未定”，之后在街边小店里淘来了一些2.5元一张的DVD，质量还不错，其中竟然不乏很多经典的片子，，抱回来之后，首先看了《离去与回来》。这是葡萄牙老导演约阿.恺撒.蒙泰罗自编自导自演的遗作，并且在开拍前蒙泰罗便自知离人世不久，因此它更加凝聚了老人一生的态度与思考——让我感到必须思索的话语和让我不得不在观看中间疑惑左右的贯穿始终的长镜头。它让我疲惫，费解，不安，其实它本身却是细细的，婉婉的，可是当你伸手去扯这根线时，它却又是有力的，反驳的，倔强的，坚决的。就像蒙泰罗本人，这个老头，温文尔雅，但是瘦骨嶙峋，像块坚硬的从深深的土壤里翻拨出的石头。

外界对蒙泰罗的评价如下：“电影是蒙泰罗对这个世界的最终凝眸与沉思，绵长而固定的长镜头堪称历史记录。影片使人不安，固然是蒙泰罗以他嶙峋的形骸演回这个「老淫虫」的角色，但是观众必得接纳他的幽默，才更能体会蒙泰罗之才华：一個超级的走钢丝的艺人，在愤世与荒诞、猥亵与升华间踏取稀有的平衡。迪奧利菲拉把蒙誉为当代葡萄牙最重要的導演，自非清言。”

就是这样，这次，我又不需要写更多的了。

The Hours

Fri, 11 Nov 2005 03:05:16 GMT

to evade it ,you are failed

to face it ,you are failed

God will take you to the right place

to the moment

right then...

我比较喜欢这个电影，不是最喜欢的，但是看了三遍。不是以为艺术或者思辩，纯粹是因为内容，音乐的原因。更主要的是内容，它在说的事情，它在说的一些看来陈旧的每天都在发生的被无数人复述着的事情，没有新意的事情，这个常被埋在心里的已经十分不屑的事情。因此我爱电影里所有的女人和男人，勇敢的。面对它，生或者死，无论他选择什么；面对它，无论成功或失败，结果是什么，我爱他们。那个时刻，时时刻刻，在他/她的生命里，每个时刻，你要面对的，就是那每个时刻，和那个时刻。当Richard从房间的窗户跃下，他便从童年，爱情，思想，艾滋跃到了那一刻，从艾滋跃回到了童年，爱情，的时时刻刻。他不是主角，而音乐振奋而紧张的跃起，影片进入高潮。

让我来记住电影里的台词，尽管是不新鲜的腔调，但是还是要说：

1 someone had to die,in order that the rest of us can value life more.

2 Ms Dollewe,always giving parties to cover silence.

3 you can not find peace by avoiding life.

4 i have to face the hours of my life.

5 people stay alive for each other.

6 it would be more easier if i said i regretted it ,but what does it mean,what does it mean to regret,when you have no choice......it was death , i chose life

7 to look life in the face...

always...to look life in the face ,

to know,to know it for what it is ,

at last to know it ,to love it for what it is ,

and then to put it away....

always ,the years between us ,

always the years,

always the love ,

aiways the hours...

TO FACE IT ,THEN TO PUT IT AWAY

是的。那么。滚蛋吧

第三遍《樱桃的滋味》

Thu, 15 Sep 2005 02:16:30 GMT

继续它，比结束它，更难。

第三遍《樱桃的滋味》。伊朗电影大师阿巴斯的代表作品。

第一遍，是在大约三年半以前，从前一个朋友的家里。第二遍是那之后的三四天，和cherry，大毛一起。阴雨连绵的日子，五月，忘不了的，从影片感观里捕获到的兴奋，还有头脑懵懂中，被影片响应着的，最初那些被生活说教般获得的“生”的认知。

第三遍，时空发生了似乎是宏大的变幻。我们还没接受，它就已经发生了。改变，在我浅短的阅历中，前所未有深刻的伸了进来。而一个好友，她至今仍然坚强着。今天，《樱桃的滋味》带给我的，不再是那些感观艺术的兴奋，或者是一篇关于“生”的感人回味的颂读，而是非常真实的，非常真实的，体会和追逐。

继续它，比结束它，更难。

影片讲述了一个叫巴迪的人想要自杀，在一棵树下，有一个坑，他将在服用完安眠药后躺在这个坑里，走向生命的结束。他想用一笔数目很大的钱雇来一个可以在凌晨帮他掩埋身体的人。他开着车在城市和郊外转悠，寻找这个人。他分别遇到了阿富汗人，库德人，土耳其人，他们的职业有囚犯，士兵，神学院学生，他们都由于种种原因拒绝了他。他带着这些人开着车一次又一次的经过带着树的标志的那条路，树下，就是将要埋葬他的洞。

囚犯认为他有问题很直接的拒绝了。
士兵生活困难但是认为他不能做那样的事，结果害怕的逃走了。
神学院的学生认为自杀也是杀人，违背上帝的意旨，也拒绝了。

最后他遇到了一个在博物馆工作的长者，长者为了给孩子治病，答应了他的有优厚酬金的请求。但是长者给巴迪先生讲了一个故事：他年轻的时候厌倦生活想要自杀，他来到一棵樱桃树下，想在树上弄上自杀的工具，总是失败。这时他得到一棵树上的浆果，他尝了尝，很甜。他爬在树上，看到周围壮丽的风景，吃到甜甜的浆果。树下的孩子让他把浆果摇下来，他做了，孩子们非常高兴。他拿着那些甜甜的樱桃回了家。

巴迪听完故事，嘱咐老人不要忘记第二天早晨来做这件事。老人说不会忘，他一定做到。老人走了。
巴迪开车回家，在路上，想起什么，急忙赶回老人工作的博物馆。他嘱咐老人明天做那件事的时候先去摇摇他，“也许我真的还活着”他说，老人说他知道了，他会用三铲子。
巴迪在博物馆外看最后的夕阳和风景。
入夜。凌晨。
巴迪躺在树下的洞里，等待？
雷声响起。

影片接近结尾的地方有一个很长时间的黑屏。

之后出现了拍摄电影时的场景，跑步中的军队，嘻笑着的军人，花朵，黄土和草地，导演。音乐响起，那种漫步着的音乐，在心里抽着漫长的丝，有些悲，有些沉，有些疼，但是有些希望，有些连续，不断的音乐的脚步。我想，这是我听过最“震撼”的电影音乐。

这不是自杀，也不是简单的说教，不是教什么生活的真理。每个人的拒绝都是一种活下去的理由。这是在“沉重”面前庞大纬度的哲学思考，用影片片头的话说“以上帝的名义”。

生，继续它，比结束它，更难。但是我们一直在努力，我们会一直努力。

巴迪先生！巴迪先生！

片头：“以上帝的名义”

巴迪先生开车在城市或郊区寻找可以埋葬他的人，这样固定的镜头反复多次出现，似乎是阿巴斯的一种标志性语言，因为在他的另一个电影《十》中也同样出现过

巴迪遇到的捡垃圾的人。巴迪提出给他一大笔钱让他作一件事情。他拒绝了，他说他不懂，他只会捡垃圾

片名

巴迪遇到的年轻的士兵，他的眼里充满了对这个世界的胆怯，但仍然不胆怯的活着。巴迪请他作那件事情，他害怕地逃走了

不断重复的道路

以树为标志的埋葬巴迪的洞

跑步中的军人，年轻士兵的逃离

巴迪的汽车陷在道路外

巴迪受到了众人的帮助，他们贫苦，但是他们的笑！！

巴迪来到废弃的水泥厂，工人都走散了，只剩下巨大而无用的机器，和一个看守这里的人，他拒绝跟巴迪先生出去走走，他说因为在这里看守是他的职责

他看到

沙和土的倾泻

巴迪遇到神学院学生，他拒绝，因为他说自杀也是杀人，面对上帝，人不能自杀。这时镜头里照入了光

不断重复的道路，这不是罪吗

上帝是仁慈的

上帝也不想让我们偷生

但这不是应该去的地方

又是沙

他看到自己的影子被沙石埋葬

他看到自己被倾泻的沙埋葬，影子

他看到

自己被推土机吞下

迷茫

缝隙里

被埋葬

消失了

巴迪遇到的博物馆工作的长者，他同意去埋葬巴迪。他给巴迪讲了一个樱桃的故事

同样的路，不同的意义，生活是一列前进的火车

长者为巴迪唱歌“我得经历苦难，来吧”

巴迪帮别人照相

他跑了回去

在博物馆寻找长者

等待老人的过程中看到的城市

巴迪让老人第二天早晨的时候摇他几下，“可能我真的活着”他说

他看到，也许是留恋

孩子的操场

也许是等待

落日，最后一天

最后的落日，黑暗中最后的红色

黑暗中的那条路和那棵树

巴迪终于躺在了洞里

雷电起，在乌云中挣扎的月亮

雷雨中的巴迪。这个镜头后是长时间的黑屏

“巴迪” 。结束拍摄

跑步中的军队

士兵欢快的散开，休息，沉沉的而舒缓的片尾音乐响起，无法忘怀

休息的士兵，聊天，草地

一朵野花给士兵带来的欢乐

最后一次出现那条路，最后一次，结束

伯格曼——野草莓

Sun, 04 Sep 2005 12:32:36 GMT

伯格曼,曾经粗略的看过他写的《伯格曼论伯格曼》，从那里得到他的一句话，而他是从他的父亲那里得到了这句话——“无论发生什么事情，你都要去领你的圣餐”。虽然很难去领会这句话背后真正的所指，但是它确实在一段时间内坚定了我对宗教，责任，爱的看法。对于伯格曼那颗时刻寻觅与挣扎的心脏，任何人都无法多做评论，只有他自己评论自己，甚至都在很多时候失去了正确的语义。

认真而仔细的看过他的《野草莓》，镜头老实地坚守叙事的本分，再加上黑白的色彩力度，故事情节的深度共鸣。使我在整个过程中十分的欣喜。欣喜于我认定将有所发现。它勾起了我更多的语汇，但是同时被影片更深的艺术和矛盾全部击碎。而后我不知道该说些什么了。也许是想说关于“语汇”？那是我始终没有寻找到的东西，属于我的东西。每一个从事艺术的人都应该有自己的语汇，把脑中对世界最矛盾而基本的看法拼写出来。我非常遗憾和懊悔在短短一年内已经丧失了自己的手段。回过头来看这里的伯格曼，没有绚烂，没有刁钻，一点点古怪的意向。他几乎只使用中景和近景，一切都非常非常的稳定。究竟哪里是奥秘呢？也许除了稳定之外，就是情节以及台词带来的张力中，镜头巧妙的逃窜或者接洽，以及对于影片目的的确定和执着，执着于所要表达的和不能表达的，执着于生存、死亡、爱情、冷酷、过去、现在等重多课题的秘密和矛盾。执着的手段就是内容和镜头间隙的紧密结合。那个结合会让你知道后面，会给你一个暂时的空间，会把影片的命题在我们心里静静地拉扯开。

影片里提到男主人公伊萨克，一个孤僻，可恨又可爱地老头儿，在梦中梦见自己的死亡，一个没有指针的钟，沉默地敲醒了应该思考的一切，也包括悲伤和恐惧。后来又是在梦中接受了一个审判——“对你的审判是孤独”。影片中出现童年的人，过错，被伤害，年轻人的爱，愤，孩子个人对未来的冷酷。这一切都是审判时天平一端的砝码，而我们总要被放上去，去接受那个审判。很宗教的，伯格曼在这个片子里，似乎有些宗教地揭示了一些“结果”。我无法再想了，审判在我们的心底，在潜意识里的不得不作的认同中。并且在大多数时间，我们搁置它很久很久，当作什么也不知道。

我完全不知道自己在说些什么了。不过，真的，象导演本人所说，这不是他的电影，而是男主人公扮演者的电影，他的名字我实在记不清楚了，他演的相当成功，使我们渐渐忘记了伯格曼，而只注意影片中那个伊萨克和我们自己。

那些人

Wed, 31 Aug 2005 14:18:37 GMT

说点高兴的事吧。休了这么长时间的假，有点长进没有？！有。一大早上给外甥上完英语课，就开始了久违了的包书皮的劳动，十几本，连本子都要包。我的手在儿时的记忆中找到了感觉，欣喜的，认真的，越干越起劲，直到胳膊变的很酸承受不起那些奇怪的快乐。大汗淋漓后，越来越不理解那些老师，连同越来越不理解小时候的自己，当然还有现在的自己——快乐的包书皮，浪费纸张，不再关心世界的变化，不再关心吃的好不好，不再关心自己的审美趋势，不再关心穿着到底能不能出门，不再关心自己还会不会再有一次心动的感情，不再关心理想的路岔到了哪里，不再关心新出炉的艺术作品。开始，并且只去关心外甥的英语有没有长进，关心中央台的《为您服务》里的居家窍门，关心肥皂电视剧的结局，关心中午的午觉楼下会不会吵，关心超市里打折的菜价，关心早晨的茶鸡蛋有没有从七角降到六角，关心新出炉的面包是不是买十个送一个，关心工资和奖金加一起我能拿多少钱，关心心爱的本本电脑里四个讨厌的小病毒。但是这样很好，我时刻满足着。

除了今天，今天我偶然从乏味的电视剧转到了意外的栏目——电影——是的，电影百年纪念——谁？——陆川！《寻枪》《可可西里》。看到他的时候他正在描述自己做副导演的那段时间，象个太监，他形容说。因为外界的人还是会把你看作一个导演，自己也曾经从这种平静中得到虚荣的满足。不过很快，他意识到这不是真的，不是自己真正想要的，他离开了北影厂。在描述自己花了两年的时间撰写《寻枪》剧本的时候，看到一起毕业的同学已经各有做为，他说他担心自己会就这样窝死，他用了《麦田里的守望者》的一句话激励自己：“一个成熟的人要学会卑贱（humble)的活着。”以上所有这些话让我心理翻腾到现在，因为我跟他一样，我担心自己会一直就这样下去，我担心我永远不知道自己该干什么。其实这不是最激动的地方，最激动的地方是在拍《可可西里》的时候，摄制组在无人区艰苦的工作，大家都失去了感觉，变得急迫，气愤，犹豫，痛苦。但是当演员和当地群众一起，挥舞着枪或刀，跑着越过冰冷的楚尔玛河，那橘红的天空，日落，白色的河水，挣扎的水花，挣扎和激越的脚步，舞动而坚强的手臂，这一切突然在一个瞬间完全对了感觉，完全对了节奏，完全是可可西里了，就在那个时候才真正是可可西里了！就在那个时候你才是你了！难道不是这样吗？在经历了百般的痛苦之后，你用它交换来了那个瞬间的真理！那个时候才真的是你！

一瞬间。

幸运的话，和那以后。

换台。是张元么。曾经有一个朋友说和他很熟，具体我没有再去深究。他的一段原则是“坚持社会主义原则（好像是这个，挺有意思的），艺术最重要原则。。。”剩下的不记得了。中间插了他的好朋友刘小东评价他的话，刘小东！！这个帅哥。还有他的老婆喻红，都是当代著名画家。很喜欢他们，在一个很久以前的年代，那时候的理想，和那时候的偶像，我不禁要嘲笑自己了。远了吧，你看你走哪去了？！你决定自己不会迷路，是的，你好像确实没有迷路，但是你看，你已经岔到哪里去了？这个地方也不错，你难道不是这样想的吗？这样想，究竟是对的吗？

换台。贾樟柯。很喜欢他。虽然有时候对他的电影没有象对他那么喜欢。因为他的特别道路，他的自由，他的勇敢。他说过一段话，大意是“我的电影是为了我自己而做的。而且我没有认为我一直需要把它做下去，一直做到成功。在我不想去做它的时候，我完全可以改行干别的。”这是我太喜欢的一种态度了，不是不热爱，当然也不是执爱，这里只有爱的自由，那个自由就是你，贾樟柯！

要关电视了去做点重要的事，做什么呢？或者继续换到无聊的频道？我又想起刚才节目提到的陆川写的一篇文章——《象罗生门一样成长》（好像是这个名字）。事情的真相是，一开始我们都是那个护送美丽，保卫美丽的那个森林里白衣男人，后来我们成长为那个眼睁睁看着自己的妻子（理想）被强奸的那个男人，而最后，我们变成了那个强盗，去强奸别人的妻子的人。这是真相。

那些人，我们和他们一样。

理解和容忍这些吧。是为了什么呢？

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《梦的安魂曲》《离去与回来》

The Hours

第三遍《樱桃的滋味》

伯格曼——野草莓

那些人

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